Бесплатный музыкальный портал, где Вы можете скачать mp3 альбомы

"Smokie", супер-группа семидесятых и восьмидесятых... Давно хотел написать о "Smokie" пару слов, но все никак не складывалось, поэтому сегодня особенно радостно, что наконец-то и до них дошли руки. Тем более, что "Smokie" уж точно укладываются в кредо нашего портала – "лучшая музыка шести десятилетий".

Да, нисколько не погрешу против истины, если скажу, что "Smokie" (наравне с "ABBA" и "Bee Gees") были одной из любимейших зарубежных групп на просторах нашей необъятной родины в семидесятые и восьмидесятые годы. Нельзя сказать, что "Smokie" активно пропагандировались в Советском Союзе (такая участь вообще обходила стороной все зарубежные поп- или рок-группы), но при этом группа "Smokie" и не запрещалась, как, скажем, "Sex Pistols". И действительно – за что их было запрещать? Милые и мелодичные песни о любви, ничего больше...

А хиты группы "Smokie", между тем, до сих пор у всех на слуху. Что стоит одна только песенка про нехорошую Алису, "Living Next Door To Alice" ("Живя По Соседству С Алисой")? А "Needles And Pins" ("Иголки И Булавки")? А "I'll Meet You At Midnight" ("Я Встречу Тебя В Полночь")?

Сегодня я хочу вас познакомить с совершенно удивительным альбомом, "The Butterfly Ball and The Grasshopper's Feast" ("Бал Бабочек и Пир Кузнечиков"). Звучит как название детской книжки? Верно, так оно и есть. "The Butterfly Ball" – это переложенная на музыку детская книжка. Впрочем, читайте дальше, вся интрига впереди...

Главным действующим лицом на этом альбоме является Роджер Гловер (Roger Glover), который знаком многим как басист легендарного хард-рок коллектива "Deep Purple" – именно он является основным автором всех композиций альбома. Удивительно, но факт – именно Роджеру Гловеру (Roger Glover) предложили сделать музыкальную адаптацию одноименной детской книжки, авторами которой были художник Алан Олдридж (Alan Aldridge) и поэт Уильям Плоумер (William Plomer). Еще более удивительно то, что Роджер Гловер (Roger Glover) согласился. И при этом пригласил для участия в проекте огромное количество очень известных личностей, что в итоге и сделало этот альбом совершенно уникальным. Кто же это был? Во-первых, собратья Рождера по "Deep Purple" Дэвид Кавердейл (David Coverdale) и Гленн Хьюз (Glenn Hughes), далее, Ронни Джеймс Дио (Ronnie James Dio), которому еще только предстояло засиять в качестве франтмэна "Rainbow", известные артисты Эдди Хардин (Eddie Hardin) и Тони Эштон (Tony Ashton), исполнитель соул Джимми Хелмз (Jimmy Helms), ребята из "Roxy Music" Эдди Джобсон (Eddie Jobson) и Джон Густафсон (John Gustafson), ну и так далее. В общем, коллектив подобрался очень разношерстный и разноплановый, и таким же разнообразным получился и сам альбом, где, кажется, перемешались все стили и направления. Но в данном случае это скорее достоинство, чем недостаток...

Квартет "Hard-Fi" родом из британского городка Стейнс, что в графстве Мидлсекс. Типичное английское захолустье, где для подавляющего числа молодежи существует два выхода: в поте лица батрачить на каком-нибудь заводе или взяться за гитары, лелея надежду прославится и выбраться из этой серости. Как нетрудно догадаться, наши герои пошли именно вторым путем. Вообще, современная рок-сцена представляется неким балом, на который ежедневно попадают тысячи Золушек, имеющие право на персональные пять минут танца с Принцем (читай, славой). Надо сказать, "Hard-Fi", возглавляемые Ричардом Арчером (Richard Archer), лица на этом балу отнюдь не последние – маски героев ушедшей эпохи, каждая из которых им к лицу, парни примеряют просто блестяще. Не забывая, впрочем, добавить кое-что от себя.

Назвав свою дебютную работу "Stars Of CCTV" ("Звезды Кабельного Телевидения"), "Hard-Fi" как бы продолжили развитие ключевой идеи блокбастера "Враг Государства". Мол, камеры в каждом общественном туалете, это конечно неплохо для безопасности народа, но попахивает тотальным контролем со стороны власти и ограничением гражданских свобод. Претендуя на статус "рупора поколения", ребята не стесняются воспевать и менее глобальные социально-бытовые проблемы. Лирические персонажи вкалывают сутки напролет ради мизерной зарплаты, получаемой из чрева равнодушного банкомата, живут, подобно героям еще одной киноленты "В отрыв" ("Human Traffic") от уик-энда до уик-энда, чтобы на выходных, оторвавшись от забот, погрузиться в кокаиновый сон на рейве.

Его голос похож на ангельский. Его музыка наполнена безысходностью. В музыке вся его сущность, вся его любовь, вся его душа, вся его жизнь. Ему не суждено было прожить долго. Его музыка не уносит далеко к мечтаниям, она не расслабляет, она не оптимистична и не заставляет улыбаться. Его музыка заставляет думать, думать много и глубоко. Он успел записать лишь один альбом. Имя ему "Grace". Все остальное было после, уже после. Судьба его трагична, а жизнь не была долгой, и на то есть свои причины, о которых можно только догадываться. Потому что больше ничего не остается. Рассказы друзей и родных, интервью и его песни – все что есть. Этого мало. Или немало – если смотреть, а точнее, слушать этот альбом.

Одни называют эту пластинку не только одной из лучших пластинок девяностых, но и лучшей за всю историю рок-музыки вообще, другие – так и вовсе боготворят Джеффа (Jeff Buckley). Сайты и странички с посвящениями, все прибывающие поклонники и все новые выпуски и уникальные переиздания его записей – разве этого мало?

Чтобы лучше понять, тоньше прочувствовать, каким настроением пропитан этот альбом, достаточно вспомнить фильм Летиции Массон "Раскаяние". Тот, где загадочная незнакомка приезжает в город. Она одна. При ней только чемодан и элегантный зонтик. Она танцует на набережной, включив переносной кассетник, под "Last Goodbye" с "Grace". Досмотрите фильм до конца и все станет понятно.

"Grace Legacy Edition" – два аудио-диска. Первый – классический вариант альбома, второй – бонус-треки и уникальные записи, включая песню "Forget Her", полную такой тоски, которая многим и не снилась, эту песню, в которой он практически рассказывает одну из историй своей жизни: "В пору сна, когда весь шум словно умер, я брожу по улицам, пытаясь сдержать рыдания – она никогда не изменится. И мое сердце все еще холодеет, когда я пытаюсь найти в себе силы забыть ее, хоть как-нибудь. Она где-то там далеко сейчас. Ее любовь как роза, бледная и увядающая, роняющая лепестки на безвестную землю. Все вокруг словно опьяняет, мир до нее был наполнен суетой, и некуда было идти. Я не могу сдержать слез, когда пытаюсь забыть, что ее любовь была шуткой с того самого дня, как мы встретились. Все слова, все ее мужчины, вся моя боль – там, куда я мысленно возвращаюсь. Вспоминать ее волосы, в которых играли солнечные лучи, аромат ее постели – я знал, что она делала". В которой он повторяет себе снова и снова, снова и снова, пытаясь выкарабкаться из этой ямы разрывающих на кусочки чувств: "Не кори себя, она была страданием с того самого момента, как ты встретил ее. Она больше не нужна тебе".